第三十九章 小说家的叙述性诡计（4） (第3/3页)

日本作家东野圭吾说过‘一个人的另一个人格杀了自己不算自杀’，他可能是在讽刺，但你当真了，而且还把胜利的人格独立了出来，那封信不会自己燃烧，是另一个人格大功告成后为了缅怀爱妻把忏悔信烧了，信本来就是他写的。”

罗氓说完后，只留下小说家的叹息声，不过他还有一个赌注。

“那么第三个案子我想让罗侦探费神费脑了吧？”

“算不上，而且我三言两语就能讲清楚，与其问凶手是谁，不如问杀人手段是什么样的。”

“那么杀人手段是什么样的？”

“吴庸，那个案子你罗列了好几桩不可能事件，想写什么就写什么，那么最后是否也想让谁死就让谁死呢？没错，一切都由你说了算——你就是杀害警察的凶手，手段是‘写死’。”

等到罗氓全部说完，那边传来一阵可怕的笑声，“一点儿没错，罗侦探，你都说对了。”

“推理小说创作中有一种技巧叫叙述性诡计，作家刻意用文字误导读者，让他们落入用文字所设的圈套。罗侦探，我现在信了，你能识破任何一种诡计，包括叙述性诡计！只是我很好奇你是什么时候打破探案思维、跟我打心理战的，是你按照传统思维陷入僵局时吗？”小说家问。

“不，听完你的开场白我就有所预警了。”

“还是我不够谨慎吗？”

罗氓解释说，“你的‘我只是对推理感兴趣’一句话道出破绽，你对推理，而不是破案感兴趣，让我知道接下来要面对的不是案子里的凶手，而是你！”

“啊哈哈，罗侦探，我彻底败在你的脚下了！原来推理小说家和凶手之间只差一个罗氓！”

罗氓正想回一句“有时间再去喝一杯咖啡”，突然感觉不对劲，对方最后一句话——

吴庸是凶手，罗氓出现后，他只是个用叙述性诡计写小说的推理小说家；

吴庸是推理小说家，罗氓出现后，他将变成付储实践的凶手。

“推理小说家和凶手之间只差一个罗氓”究竟有什么含义呢？