第三十九章 小说家的叙述性诡计（4） (第2/3页)

。在你讲完案子我说到容器这个点时你就表现得手足无措，我想你一定害怕我问你是什么容器吧。你也一定会给我一个模棱两可的答案，所以我干脆不问。说到下一个问题你立马放松了。”

小说家嗤嗤笑了几声，“没错，罗氓，让我恐慌的是你一开口就说中关键点。”

“没错。我和小曾不止说过一遍了解你和了解你的故事一样重要，所以我向她打听了你，打听到一个关键点——你和你一个画家朋友都爱养动物，我想最爱养鱼吧？

我们回到故事中，小说家拉丁家里养了一只母鱼，他非常疼爱它，把它当成女友。但他和一个老画家关系不错，老画家也爱养鱼，家里有一条公鱼，拉丁把母鱼送给老画家。

结果，一个晚上老画家出门，入室抢劫者进来带走了一张画着鱼的画，出门时不小心把鱼缸碰掉了。玻璃碎了一地，只留下两个赤裸的尸体——被害者死于窒息。江生和田本来就是两条鱼！”

罗氓说完，小说家叹了口气，“被你看穿了！”

“第二个案子，这里有一个侦探铁律，如果侦探在一个案子上陷入僵局，不是获得的线索太少，就是太多。干扰项太多也会让他们不知从何下手。你在‘最后的晚餐’里设定那么多嫌疑人，其实全是干扰项。只要听听画家遇害前行为怪异那段就可以了。

开始我推断画家收到了复仇者的恐吓信，极度恐慌才会做出那些行为，包括写那样的遗嘱让复仇者善罢甘休。这是普通的思维，一旦用这种思维解决问题就落入了你的圈套。没有什么复仇者，或许有，那就是凶手——晚餐上的第十三个人。”

小说家顿了一下，随即说：“罗侦探，别开玩笑了！晚餐上算上老画家只有十二个人。”

“不，十三个，只是大家都看不到第十三个而已，且他就是凶手。所谓的自言自语，其实是老画家和他在对话；习惯登上阳台，其实是他在逼老画家跳下去；遗嘱写到一半，是因为他让画家写，画家写到一半拒绝了。那个人深爱他的前妻，对她存在很深的内疚，他就是——画家贝墩的另一个人格。

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