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镜头里，从玻璃窗反光里，从副驾驶的侧面。

她就是那么纯洁地、迷恋地、清晰地望着卡罗尔。

克里斯汀在这里已经展现出了自己演技的蜕变，大部分人都认为这个《暮光之城》起家的女孩谈不上演技可言。

她似乎并不愿意人们对她这样的看法，所以她在《暮光之城》之后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国历史上第一个拿到凯撒奖的女演员。

《盐的代价》的作者海史密斯女士，在某一日收到了伊娃拿来的一份电影某些片段的试阅剪辑。

海史密斯女士没想到伊娃还会这么贴心，事实上她确实一直非常担心电影拍的如何了拍的好不不好，会不会搞砸她的作品。

之前选择韦恩斯坦也就是为了一个品质保证而已，现在换做伊娃，也无非是为了品质保证。

而伊娃寄来的DVD显然打消了她的疑虑，于是她很快就看了，虽然只是一些试阅的片段。

很显然，这部电影贯穿了伊娃一贯的精致风格，并且是那种复古禁欲的50年代风格。

五十年代的纽约，低饱和的红绿色调，大萧条之后的美国街头，圣诞节前夕异常的寒冷，一种略带绝望氛围的开场。

伊娃使用的是胶片摄影，而且是很老派的那种胶片摄影，这种做法会让很多新潮导演嗤之以鼻，但是也会让很多老派导演欢欣鼓舞。这就是胶片拍摄和数字拍摄永远无法休止的战争。

伊娃不在意这些，她一般是什么合适就用什么。

这部《卡罗尔》采用胶片拍摄的好处就是作品呈现一种复古的滤镜，看上去有几十年前老旧印刷品的粗糙感，和影片中车窗上布满的雨点镜头，一起构建了一种极端不稳定又冷冷沸腾的画面，仿佛人物时刻处在一个阴郁却要爆发的鼓点。

但是从开始观看的第一个镜头开始，海史密斯就有一种很异样的感觉，这种感觉并且在之后也始终围绕了她。

那就是，这部电影可能表面上看起来是以特瑞斯为视角进行的一场特瑞斯的生活和爱情纪录，但是你可以赤果果地从片中感受到卡罗尔强大的存在感和个人魅力。

所有人都会爱上卡罗尔，所有人。

一开始，卡罗尔是高高在上的女王，却也不是不沾凡间烟火。

卡罗尔和特瑞斯进行第一场午餐的时候，卡罗尔在询问特瑞斯是否愿意去她家，她用了一些肢体语言，头微微摆动，手指夹着烟在晃动，眼睛甚至看向了别处。

直到问完才看向特瑞斯，这已经不仅仅是单纯的撩了，明显可以感觉到我们高高在上的女王面对自己心动的人，内心其实也是很忐忑的，只是表面装的风轻云淡。

所以这段关系的可贵，在于跨越了年龄和阶级的心动。

她们之间最大的阻

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