第1051章 偶像派 (第2/3页)

个啥不感冒，但仍不得不承认这个少年的表演技艺是炉火纯青，比刚才叶雪的表演高那么几个台阶。

于少尹一边问道“你说的这什么斯坦尼斯体系布莱希特体系的都是什么意思？”

陈天星于是给他们解释“斯坦尼斯体系精华在于体现出人的天性：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作。这个体系是最难的，也是华夏电影学院最推崇的，其实也是最没用的”

众人愕然，怎么最推崇的又是最没用的？

“斯坦尼斯体系的体验派要求的不是模仿形象，而是成为形象、生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体验。也就是说你要去体验角色的生活，你演一个罪犯你就得去体验他犯罪的心里历程，这个难度就有点大了，一般人是做不到的，现在的电影人能做到这一点的寥寥无几，米国好莱坞我就认可两个人，一个女演员就是梅丽尔·斯特里普，克劳默夫妇和廊桥遗梦里面的表演让人叹而观止，这是每个演员都想追求的境界；男演员里面是约翰尼·德普，剪刀手爱德华和艾德伍德里的表演让人惊艳”

“华人里面的体验派集大成者几乎没有，你们别说以前的那些表演艺术家，他们都不是体验派；最接近体验派的是哥哥张家遥，霸王别姬里面的表演接近本色，但这个表演方式容易让演员入魔，沉浸在角色的环境里难以自拔，但不疯魔不成活，能达到一定程度就是宗师”

“体验派的学习很难，运用更难，所以布莱希特提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，间离方法要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。这个表演方法往往给人夸张和张扬的感觉，通过自己的形体把内在的情绪表达出来，让观众领悟到你要表达的内容，不论角色应如何激动

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